空白的艺术之美,空白艺术

摘要：空白的利用是中国画本土的一大特色。无论何种艺术形式离开空白，任何一件作品就会失去神韵、意境和魅力。张玲玲认为“中国诗画对空白的完美经营可源于中国人最根本的 摘要：空白的利用是中国画本土的一大特色。无论何种艺术形式离开空白，任何一件作品就会失去神韵、意境和魅力。张玲玲认为“中国诗画对空白的完美经营可源于中国人最根本的宇宙观，《易经》上说‘一阴一阳谓之道’中的“道”就是中国人所追求的精神极致，是万物自由自在的生存空间，也是我们无边无尽的心灵宇宙。庄子日“静而与阴通德，动而与阳同波。”这一阴一阳不仅揭示了事物的变化规律，而且是虚是的时空合一。中国画构图的空间感，也是凭借着这一阴一阳，即一虚一实的流动节奏来予以表达，这是中国画特有的空间境界表达法。因此空白在构图中和物象是一种虚和实的形态关系。这是中国画对空白把握的关键。这种原始的宇宙观深植于中国人的精神之中并贯穿于中国艺术。钱钟书曾说：“诗中言之而来尽，欲吐复吞，有待引中才能圆足，所谓‘含不尽之意，见于言外’。此一事也。诗中未尝所言，剐取事物，凑泊以合，所谓‘言在此。意在于彼’，又一事也。前者顺诗利导，亦即蕴于言中，后者辅诗齐行，必须求之文外。含蓄此于行之于神，寄托则类形于影。”这种空白的造境作用，就是人们通常谈到的意境理论中的虚和实关系。